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“擬音師”薛媛:她是"幕后演員"走入孫儷內心

更新日期:2019-10-12 20:20:20

 

 

1905電影網專稿 “我們經常去二手舊貨市場找工具,我會跟攤主說,這東西要是壞的,你就便宜賣給我,太貴了我就不要了,攤主完全不能理解,怎么會有人想買個殘次品。”

 

擬音師薛媛坐在擬音棚里接受我們的采訪,在她周圍,充斥著千奇百怪、五花八門的舊貨道具:高跟鞋、破布鞋、舊時的電話、老式打字機、鍵盤、籃球、椰子殼、鐵鍋、風箱、雜草……薛媛戲稱自己就像是一名“拾荒者”。


擬音師薛媛和她的“寶貝”


這些互不相關的道具為什么會出現在擬音棚里?它們和擬音有什么關系?

 

薛媛向我們揭開答案:擬音就是把拍攝現場沒有完成的聲音部分,通過后期再進行制作,包括腳步聲、開關門聲、倒水聲等。她形容擬音師是“幕后的演員”,要把情緒融合到演員的動作里,也要和演員一道走入角色的內心。


孫儷的腳步聲,是薛媛這么配出來的


制作《那年花開月正圓》,薛媛透露最主要的擬音工作在于雕琢孫儷的腳步聲,她自己要先揣摩孫儷表演時的內心情緒,然后才能開始模擬孫儷行走并收音。薛媛說,角色的情緒、步伐的速度都要對得上才行,同時還要注意各個細節,比如,片中孫儷的身上掛有小鈴鐺,走路時會發出輕微的“叮當”聲,這都需要找到相應的道具。


薛媛認為60%的擬音工作都是在做腳步聲,因為人物情緒不同,每一次行走的力度、方式也都會有區別。入行時,她光學走腳步就學了長達一年的時間,“腳步是反映一個擬音師的功力以及對一部戲的理解。”


薛媛向我們展示如何配腳步和點鈔聲,她說工作室里基本都是舊鞋,因為聲音更有質感


參與電影《危城之戀》則是令薛媛感悟最深的一次制作經歷。影片開場有一組靜態的港口老照片,鄭大圣導演要求加入聲音,用靜態的影像與動態的聲音來還原過去的港口景象,新穎的創作手法也打開了薛媛對聲音設計的思路,她在這組老照片里融入了海浪聲、海鷗聲、輪船聲、港口的叫賣聲等等。

 

如今,聲音資料庫已經相當完善、豐富,但為了讓聲音效果更加生動、真實,具備現場感,薛媛依然選擇先在擬音棚里模擬聲音。

 


孫紅雷在《好先生》里帥氣瀟灑地煎牛排,觀眾看著賣相極佳的食物畫面,聽著“呲呲”的過油聲,隔著熒幕,都能讓人口水直流。但別以為“呲呲”聲簡單,背后的擬音工作可是下了一番大工夫。


這煎牛排的聲音,可不是薛媛真的拿了鍋和牛排去做飯,而是她在擬音棚里用塑料袋揉搓出來的。當然,她也會在資料庫里挑選煎牛排的音效,再把擬音的聲音疊加進去合成,才讓熒幕上這“呲呲”聲聽起來更為飽滿生動。薛媛說,“如今,觀眾對聽覺的感知要求越來越高,作為擬音師,我們也要融合新技術,不斷提高自己的技藝。”



說著說著,她隨手在地上撿起一個樹枝揮舞,“你猜這個聲兒,能擬什么音?”我們幾個人面面相覷,毫無頭緒。薛媛笑著說,“羽毛球抽球的聲音呀。”下雨的聲音可以用綠豆模擬、馬蹄聲用椰子殼、粉碎性骨折用核桃……


OMG,流血的聲音,竟然是用西紅柿做出來的


誰能想,薛媛屋里這些個“破爛”,竟能創造出上萬種不同的聲音,也許這就是擬音的神奇之處吧——通過擬音師的發散思維,尋找到聲音的“替代品”,再“化腐朽為神奇”。

 

薛媛不僅是位擬音師,她也是年輕的創業者。2011年,她拿著母親給的兩萬塊錢成立了個人工作室,3年后與合伙人創辦聲音制作公司。從創立到現在,8年時間他們已經做了八九千集電視劇,兩三百部電影。


擬音的工作看似有趣,實際也很枯燥,需要耐得住寂寞、堅持不懈才能做好


擬音師看似有趣,其實是一個非常冷門的職業,這份工作需要長時間的訓練,也比較機械、枯燥。薛媛最早跟隨香港擬音師父學習,前半年就做了兩件事:打掃衛生和泡茶,“這倆事都干不好,你還學什么手藝?”薛媛感慨當初師父除了教授技藝,還磨練了她的心智,也告訴了她做人的道理。

 

如今,薛媛也在著力培養年輕的擬音師,對工作的熱愛以及堅持不懈的心態,是薛媛最為看重的性格品質。未來,她希望通過結合人工智能讓擬音師這個職業更加容易入門,她同時也希望帶領整個團隊繼續奮進,提高傳統影視聲音領域的制作水平。


文/柯諾 圖/楊楠 吳沅珂 視頻/任杰

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